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| DAL13
-Vendetta |
Entrevista,
7 de octubre 2012.
© Felipe Gálvez y Fernando Figueroa
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¿Cuándo
empezaste? ¿De qué zona
eras?
Era
del Barrio del Pilar comencé más o menos a
principios de los años 90.
¿Qué
fue lo que te impulsó a
coger un bote y
pintar en las paredes? ¿Qué o quién te
influyó?
Pues
al principio fue un poco por la película
TURK 182 la vi y me fascinó. Influirme realmente no me
influyó nadie.
Cuando tú empezaste a
pintar,
¿qué otras firmas
había? ¿Había alguna que te gustara
especialmente?
Realmente
en esa época solo Muelle y Bleck (la
rata) se hacían notar, eran los auténticos reyes,
todos los demás no
estaban
tan extendidos como ellos y por supuesto Muelle me gustaba
especialmente,
tanto que iba al instituto y no había cuaderno o carpeta o
mesa que
no tu
tuviera un muelle lógicamente imitado por
mí.
Bajo tu experiencia,
¿Dónde
crees que se inició
el graffiti en Madrid? ¿En qué año?
Realmente Muelle, ¿fue el primero?
El
primer graffiti que recuerdo fue un Muelle
en la Ciudad Universitaria de
Madrid cerca de Moncloa. Era un Muelle tan
antiguo que la rúbrica era muy diferente a la de los
últimos Muelles
que
pasaron de ser letras más alargadas a más
redondeadas pero por supuesto
que era
un Muelle original, pongo la mano en el fuego de que fue de los
primeros
Muelles, por supuesto en una pared que por narices tenías
que verlo y
en una de
las calles de mas tránsito de la ciudad universitaria. El
año no lo
recuerdo
muy bien, pero apostaría que fue más o menos en
1985.
Cuando tú empezaste,
¿quiénes
eran los escritores
más famosos en Madrid por aquellos años?
Muelle
y Bleck (la rata). Nadie estaba tan
extendido como ellos ni gozaban de esa fama.
¿Recuerdas si
había gente que
pintara con
plantillas?
No,
en mi época no, sí recuerdo rumores de
algunos flecheros que lo hacían pero lo cierto es que de la
gente más
famosa de
entonces nadie lo hacía o al menos yo no los
conocí.
El graffiti originario en las
paredes de tu
barrio, ¿eran firmas autóctonas, tirando al punk
o eran de rollo
hiphop? ¿Qué
grupos primigenios recuerdas en tu barrio?
Pues
había un poco de todo. Generalmente eran
pintadas con tonos políticos y sociales, en cuanto a grupos
primigenios
creo
que Vendetta (grupo al que pertenecía) y BBP (Brigadas
Barrio del
Pilar) aunque
no me atrevería a decir que fueron los primeros. Sin duda
sí fueron los
mas
famosos por contar con los grupos de escritores más activos
en esa
época.
¿Llegaste a conocer a
Muelle?
Si es así, ¿cómo
conociste a Muelle?
Sí,
le conocimos una noche que salimos a
pintar, yo, Chete, Spook, Kongui y Ene. Le pillamos pintando
en lo que
ahora es la
C/Sinesio
Delgado cerca de Plaza Castilla. Había estado bombardeando
esa zona
y fue
muy curioso porque siempre pasábamos por sitios donde
acababa de pintar
e
incluso la pintada estaba aún fresca y jamás
conseguíamos verle. Hay
que
recordar que Muelle para todos nosotros era un ídolo, le
vimos pintar
en una torreta
en una zona de obras y estaba pintando con un grupo de 3 o 4
amigos que
iban en moto pero ellos no pintaban. Esperamos a que acabara, era una
pieza
bastante grande y justo cuando llegamos estaba dándole
brillos, fue
fácil
entablar conversación con él porque recuerdo que
Ene (Tino) tenía un
grupo de
RAP (Código Mortal) y le habían hecho un rap a
Muelle y él se lo
comentó, pero
dadas las circunstancias no pudimos hablar demasiado, lo suficiente
para
presentarnos y poco más.
Recuerdo
que años después cuando ya estaba
bastante enfermo fueron Bufon y Toro a su casa a verle y los
recibió y
tambien
recuerdo que tuvo unas bonitas palabras para Tiri.
¿Con quién
pintabas con más
asiduidad? ¿En
qué zona actuabas?
Solía
pintar con Tiri, Toro, Chete, Stick, Kongui... alguna vez
recuerdo incluso que me iba a pintar solo de noche (era una terapia
para mí
porque lejos de estresarme pintar me relajaba) pero no solía
hacerlo
muy a
menudo.
¿Quién era tu
referente
para desarrollar tu estilo? ¿A quién tomabas como
ejemplo a seguir?
Supongo
que Muelle (para mí no había otro al que poder
idolatrar).
Todos los demás flecheros iban a la vanguardia de Muelle.
Cuando pintabas, tu
firma/graffiti ¿a quién iba dirigido?
¿Al público en general? ¿Para
otros
escritores?
Al
publico en general, aunque recuerdo que muchas veces había
competencia con otros escritores para conseguir los mejores sitios y
procurar
no dejar demasiado sitio para los demás, sobre todo en los
carteles del
metro.
¿Estabas al tanto de lo
que se pintaba en otros sitios? ¿Hacías tour
fotográfico buscando
murales? De
ser así… ¿qué sitios/zonas
eran los que tenían más graffiti?
Pues
en esa época trabajaba para una conocida empresa de seguros
dando partes y mi trabajo era ir a diferentes puntos de Madrid para
peritar
desperfectos de albañilería. Sin duda, cuando iba
con la furgoneta de
una punta
a otra de Madrid todo mi interés era ver buenas paredes y
buenos sitios
para
bombardearlos y por supuesto ojear otros pintores y otras piezas.
Para vosotros los
flecheros… ¿era importante la
ubicación de la firma?
Sí,
sin duda la ubicación de la firma era lo más
importante,
siempre tratabas de plasmarte en el sitio donde mas gente pudiera verlo
y si
conseguías un sitio donde no quedaba mas remedio de que la
gente se la
"comiera" habías conseguido el sitio perfecto.
¿Qué
clases de zonas y
qué tipo de ubicaciones preferías para actuar?
Siempre
me gustaron los muros que había en las carreteras
secundarias y también adoraba encontrar una pared de un
local de
ladrillo y
cómo no, los carteles del metro que en mi época
eran completamente
azules y sin
publicidad, lo que era el paraíso para nosotros y encontrar
un cartel
"virgen" no tenía precio.
¿Había alguna
diferencia en firmar en los barrios de la periferia, a venirse al
centro a
firmar? ¿Tenía más peso firmar en el
centro, era más escaparate?
El
centro era mas escaparate sin duda alguna pero también era
más
peligroso, más gente por las calles, más
policía, etc.. Era mucho más
complicado hacer una simple firma y no digamos una pieza, por otro lado
en el
centro solían borrarlas antes que en los sitios
periféricos. Recuerdo
muchas
veces que te arriesgabas a hacer una pieza de 10 minutos con 4 o 5
botes y en
un par de días el ayuntamiento la había eliminado.
En esa época los sprays
eran carísimos. ¿Cómo
conseguías los botes?
Voy
a ser sincero el
95% de los botes los robábamos.
Después
de años conociendo
a escritores, he visto que muchos de los grafiteros de hoy empezaron
siendo
flecheros, se pasaron al estilo hip hop ¿Fue tu caso?
¿Por qué la gente
cambió
el estilo ?
No
fue mi caso pero reconozco que hubo una revolución
grandísima
con el estilo en las firmas y la moda hip-hop aunque a mí
jamás me
llamo la
atención.
¿Qué
valorabas más en
una firma flechera? Vuestro estilo era legible, muy reconocible,
¿era
eso lo
que buscábais?
Pues
buscabas extenderte lo
máximo posible y que alguien que leyera tu firma te
reconociera, que
reconociera tus letras
y supiera
identificar lo que plasmabas.
Volviendo a la escasez
de fanzines, medios… ¿Cómo os las
ingeniábais para desarrollar el
estilo?
¿Cuáles eran vuestras fuentes para sacar letras,
coloraciones…?
¿Usábais los
rótulos de los grupos musicales, portadas de discos, la
forma de
construir las
letras…la influencia heavy?
Pues
un poquito de todo esto, veías marcas, carteles, logotipos e
intentabas imitar en las piezas los mismos colores, las sombras,
algún
anagrama, los brillos etc..
¿Llegaste a
pintar
carretera?
Si
y bastante recuerdo salir a pintar en muchas carreteras de
pueblos de las afueras de Madrid.
A la hora de pintar
en metro, ¿había líneas más
cotizadas
que otras?
Si,
para nosotros la línea 1 era la mas cotizada.
¿Quiénes eran
los más
famosos pintando los carteles de metro?
Toro,
Anteno, Remebe, Max 501, Chete, JojasPunk, Tiri, Larry
U/S88, Rafita ,Killers, diabillo (era una cara pintada de un diablillo)
que por
cierto fue el pionero en las caras, Snow, Glub, Ome, Boy, Fer, (no
recuerdo
ninguna mas pero seguro que me dejo muchas en el tintero) para
mí Toro
era el
rey por una cuestión muy sencilla: una firma suya
valía lo que 20 de
los demás
porque era tan imponente que todo el mundo la miraba y desde luego no
le hacía
falta bombardear masivamente para ser conocido por la plasticidad de su
firma y
los buenos sitios que elegía.
¿Cuándo crees
tú que
hubo el boom del graffiti en el metro de Madrid, en
cartelería? ¿Entre
qué
años? ¿Fue antes del disco Rap in Madrid?
Sí, fue antes del
disco Rap in
Madrid, bastante antes los
flecheros se hacían notar (el año no lo recuerdo
bien).
¿Llegaste a
pintar
vagones en esa época? ¿No te interesaban?
No,
no me interesaban, demasiado complicado, había que
meterse en las cocheras de madrugada, sortear la vigilancia y
generalmente
prefería extenderme cuando pillábamos un buen
lote de botes de
spray.
Para hacerte los
carteles de metro, ¿qué táctica
seguías? Esos carteles que hacías en
pleno
andén, ¿qué truco era para pintarte
uno, otro, otro…?
Muy
fácil, en el Metro era
casi obligatorio pintar al menos 2, uno vigilaba y el otro pintaba.
Siempre el
que pintaba primero dejaba sitio al que pintaba
después y se
iba pintando
estación a estación toda una línea.
Muchas veces llegaba un soplo de
alguien
que avisaba que habían cambiado carteles en alguna
línea
y entonces inmediatamente hacíamos una
salida bien
con spray y si no
se tenía pues con Edding 850 que era el
Mercedes de
los rotuladores
de la época junto con los poscas.
No
era raro que entráramos
una mañana a bombardear el metro y no salir hasta bien
avanzada la
noche
bordeando el cierre de metro.
Cuando pintabas esos
carteles… ¿La gente no te decía nada?
Sí,
claro que te decían, incluso te insultaban y llamaban a los
vigilantes pero era algo con lo que había que lidiar.
¿Tú has
llegado a
conocer a gente pintando carteles en el metro?
¿Érais tantos que te
encontrabas
con la peña?
Pues
sí, no era habitual pero pasaba ,muchas
veces hacías una línea entera y el cartel
estaba vacío y cuando regresabas de vuelta las firmas
habituales ya
estaban
allí y el que pillaba el cartel virgen tenía el
honor de estar en el
mejor
sitio, el que más se veía.
Era
muy habitual distinguirnos, siempre llevábamos mochilas
pintadas con nuestras firmas, las manos y ropa manchadas de
pintura y
cuando caminabas en la mochila sonaba el click clikc de la bola de los
sprays.
¿Tú pintabas
en pareja o
preferías ir en
solitario? ¿Por qué?
Me
gustaba salir en grupo pero grupos pequeños de 2 o como
mucho 3
personas, sobre todo en el metro, en la calle era diferente y te
podías
arriesgar a salir a pintar solo pero siempre he preferido salir a
pintar
acompañado.
¿Cuándo
notas que la
vigilancia en el metro
aumentó por la abundancia de pintadas? ¿Era tanto
lo que se pintaba?
Aumentó
por los graffitis sin duda. Llegó un momento que el metro
estaba tan bombardeado que era imposible encontrar un sitio para pintar.
En el caso de marrón por
los
vigilantes
de metro, ¿llegaron a agrediros? ¿Cuál
era la sanción si te pillaban?
¿Los
vigilantes es verdad que pegaban a los escritores?
A
mí jamás me llegaron a dar caza pero era cierto
que en aquella
época eran guardas jurados armados y tenían el
estatus de agentes de la
autoridad (ahora no). En esa época pedían muchos
más requisitos para
entrar en
la seguridad privada y generalmente te enfrentabas a tipos preparados
físicamente y si te pillaban solías estar en un
buen lío aunque creo
recordar
que las multas no eran tan altas como ahora. Ahora la seguridad en el
metro es
de risa y es fácil encontrarte con sudamericanos que no
pasan del 1,50
en mal
estado físico y mujeres que parecen más marujas y
amas de casa que
agentes de
seguridad.
¿Tú no tienes
la
sensación de que en esa época, finales de los 80,
con Muelle, Bleck,
Tifón… el
público general lo aceptaba, como que el graffiti “caía
bien”?
Creo
que las pintadas nunca han sido aceptadas, a nadie le gusta
ver sucia su ciudad ni en la época antigua ni ahora.
¿Nunca tuviste
ningún
problema pintando? ¿Puedes contarnos algunas
anécdotas, que te pasaran
pintando
en la calle o en el metro?
Tuve
muchísimos problemas pintando.. peleas porque te pisaban una
firma, detenciones por cogernos robando los sprays y rotuladores etc...
Como
anécdota recuerdo en el metro salimos 5 colegas a pintar y
que los vigilantes retuvieron a Fley y Horror (dos conocidos flecheros
del
Barrio del Pilar). Los dejaron en cuarto del
metro custodiándolos hasta
que llegara la policía. Los otros 3 nos organizamos y
conseguimos
enfrentarnos
en una pelea brutal con los vigilantes, liberarlos y salir corriendo
antes de
que llegara la policía.
¿Tú
crees que surgieron
los grosores porque apareció el nuevo graffiti?
No
lo sé..puede ser.
La
pregunta del millón…
¿por qué pintabas?
Pues
por la fama quizás y sobre todo por el chute de adrenalina
que me producía salir a pintar.
¿Qué
tratabas de decir con
tus pintadas,
grosores, etc? Cuando pintas… ¿Intentas comunicar
algo?
No
intentaba decir nada solo ser conocida mi firma y extenderme lo
máximo posible por Madrid.
¿Llegaste
a ir a Nuevos
Ministerios? De ser así, ¿cómo era lo
de ir allí? ¿Por qué la gente iba
allí
precisamente? ¿Para qué iba allí la
gente?
Sí,
recuerdo ir algún domingo de mañana pero tampoco
demasiados.
Aparte
de Nuevos
Ministerios, ¿había otros lugares de
reunión de escritores? ¿Cómo
conocías a la
gente?
Recuerdo
que había un parque en el Barrio del Pilar que lo
llamaban el cementerio que era donde parábamos todos los
pintores de la
zona
del Barrio del Pilar y gente de Fuencarral, la Ventilla
y Tetuán.
También había unos terrenos abandonados en la
casa de campo cerca del
parque de
atracciones donde solían quedar muchos buenos graffiteros de
la época
para
hacer piezas.
¿Tú
crees que a partir
del 93, o bueno, pon la fecha tú que
yo no la sé exacta, hubo un bajón de flecheros,
porque poca gente
siguió… Había
un montón de gente que pintaba como autóctono,
como flechero, y de
repente, ya
no había. ¿Eso por qué fue, lo de
dejar de pintar el metro, sobre todo
en los
carteles?
Pues
no sé muy bien si fue porque la "primera guardia"
nos hicimos mayores y la siguiente generación no nos
siguió, o fue por
las
importantes multas que empezó a poner el ayuntamiento de
Madrid. Lo
cierto es
que se pasó a ser un graffiti mucho más de piezas
con arte que al
bombardeo
máximo de firmas, algo que casi todo el mundo agradece porque ya llegados a una
edad y pasada ya esa época uno lo ve de diferente manera y
un buen
mural es
mucho más aceptado por la sociedad que una firma
autóctona común.
¿En
esa bajada influyó
la retirada de Muelle?
Seguramente
que sí,
con la retirada y posterior muerte de Muelle se perdió el
referente
de los flecheros y es muy posible que una gran parte del graffiti en
forma de
firma autóctona se muriese también.
¿A ti
no te da cierta
pena que el estilo autóctono se vaya perdiendo o que ya
quede muy poca
gente
que lo haga? Porque la gente que empieza a pintar, sale
con el estilo hiphop….
Por las fanzines o no sé qué moda. Y el graffiti
vuestro, era lo que
identificaba a Madrid. ¿Tú no crees que hemos
perdido la identidad que
teníamos?
La
verdad es que hace muchos años que me desentendí
del graffiti y
de todo lo que significaba. Ahora lo veo de otra manera, veo las
autenticas
porquerías que hace la gente sin respetar ni paredes
privadas ni
monumentos ni
nada por el estilo y se me revuelven las tripas. Por otro lado aplaudo
lo que hace
Toro que sigue pintando con una calidad suprema y siempre respetando a
la gente
y su ciudad y por supuesto a toda esa nueva generación de
autores que
han
convertido el graffiti en arte y hacen unas piezas de museo y por
supuesto
saben respetar cómo y dónde pueden pintar sin
originar molestias.
¿Había
chicas que
firmasen, o era muy raro?
En
Nuevos Ministerios si conocí a alguna chica hip hopera que
pintaba con estilo.
¿Crees
que el
documental Mi firma en las paredes
identifica bien esa época? ¿Refleja bien la calle?
Recuerdo
haberlo visto hace muchos años luego no recuerdo bien los
detalles, si no recuerdo mal es el documental que hablaban de Muelle y
sobre
todo de Bleck (la rata) pero ya te comento que los detalles del
documental no
los recuerdo del todo bien.
Finalmente…
¿Qué echas
de menos de aquella época?
Pues
echo de menos sobre todo el chute de adrenalina que me
producía el salir a pintar, era una época
preciosa de mi vida, de mi
adolescencia y la verdad es que ahora para nada me veo pintando como
siguen
haciendo Toro, Remebe o Kongui pero recuerdo esa época con
mucha
nostalgia.
© Felipe Gálvez y
©Fernando Figueroa
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